David Afkham y la arquitectura del silencio: del murmullo a la eternidad

Lugar: Granada. Palacio de Carlos V
Evento: 75º Festival Internacional de Música y Danza de Granada. Concierto sinfónico 
Programa: Sinfonía nº 9, en re mayor, de G. Mahler .
Intérpretes: Orquesta y Coro Nacionales de España, bajo la dirección de David Afkham.
Fecha: 2 de julio de 2026

Por:  Alejandro Fernández

El monumental escenario del Palacio de Carlos V recibía, el pasado día 2 de julio, el programa de concierto presentado por la Orquesta Nacional de España bajo la dirección de su titular, David Afkham, dentro de la programación del 75.º Festival Internacional de Música y Danza de Granada. Se trataba de una cita que marcaba el inicio de la segunda etapa del festival con la página final de uno de los compositores más destacados e influyentes del tardorromanticismo: Gustav Mahler, quien con su Novena Sinfonía escribe su testamento vital dentro de la que se considera su «Trilogía de la muerte», completada con Das Lied von der Erde (La canción de la tierra) y los materiales de la inconclusa Décima Sinfonía.

Aunque Mahler no dejó definido un programa concreto sobre el contenido de la sinfonía, serían músicos muy cercanos y vinculados al maestro como Bruno Walter —quien tuvo la alta responsabilidad del estreno póstumo de la partitura en Viena, en el año doce de la centuria pasada—, Karl Schumann o Willem Mengelberg quienes colaborarían en desvelar el sentido profundo de la misma: un adiós a la vida de forma serena, pero también musicalmente testamentaria. De hecho, el movimiento de apertura es, en sí mismo, una página maestra del compositor bohemio. Una liberación de las cosas terrenales, una separación y transfiguración tal y como señala Schumann.

El espacio vital de Mahler había comenzado a resquebrajarse en 1907 con la dolorosa pérdida de su hija mayor, María, la renuncia a la Ópera de Viena —trufada de ataques antisemitas hacia el maestro— y el diagnóstico de una grave cardiopatía, responsable final de su ocaso definitivo. La partitura se concluyó en Nueva York, pero debió esperar dos años hasta su estreno definitivo.

Días antes de la interpretación de esta partitura en Granada, tuvimos ocasión de apreciarla en el Auditorio Nacional de Música en Madrid —sede de la formación—, concretamente en la clausura de la temporada de abono de la orquesta con al frente su director titular, el maestro Afkham, quien en este 2026 cierra su etapa al frente de la formación. Con este programa, el director ha querido simbolizar una (su) sentida despedida artística en la que, de alguna forma, se ha puesto en valor el excelso nivel técnico de los atriles durante esta larga y nutricia interacción.

David Afkham planteó una lectura meditada, bien construida en su discurso musical y apoyada técnicamente en la forma, entendiendo la Novena como un ente orgánico en evolución y continuo ascenso, hasta conseguir la suficiencia dramática necesaria para hacer del Adagio de cierre un espacio sonoro de liberación, donde las nubes terminan por disolverse en el azul del cielo. Afkham, junto con los profesores de la orquesta, partía de la premisa de la complejidad de la forma —en ocasiones irregular y arrítmica en las cuerdas y trompas—, convirtiendo el propio gesto del adiós en materia constructiva. Del intenso trabajo artístico desplegado por la Orquesta Nacional dependía la construcción musical que diese sentido y coherencia al tiempo de cierre y, especialmente, al motivo temático que va evolucionando a lo largo de toda la partitura.

Un irresistible collage sonoro resume la despedida mundana en el segundo movimiento, y es aquí donde fue clave el fraseo de los atriles para alcanzar la necesaria coherencia interna de los materiales temáticos. Ello contrastó vivamente con el Rondo-Burleske del tercer tiempo, acentuado, irónico y afilado dinámicamente, en el que la batuta de Afkham marcó la suficiente distancia antes de abordar la resolución serena del Adagio final, opuesto al de apertura, pues aquí la despedida responde a un adiós sereno e íntimo. Cabe enmarcar el bellísimo acorde final dibujado por el maestro Afkham antes de disolver por completo la sinfonía en el silencio, en un ambiente profundamente nocturno e íntimo.

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