Foto: Elena del Real
Málaga. 09-11-2024
Sala de Conciertos María Cristina
Recital lírico
Juan Jesús Rodríguez, barítono y Manuel Burgueras, piano
Programa: páginas de Bixio, Tosti, Verdi, Moreno Torroba y otros.
Por: Alejandro Fernández
Algo no funciona dentro de los circuitos artísticos -por otro lado un secreto a voces- cuando se centra la atención en el apartado lírico donde se descubren situaciones como es el caso del barítono español Juan Jesús Rodríguez que si bien lleva señalando esta situación, la noticia trascendió y se ha hecho viral cuando el cantante declinó recibir públicamente el reconocimiento del premio al Mejor Cantante Español en la gala de los Premios Líricos Ópera XXI el pasado mes de octubre. La realidad supera la ficción y más cuando se trata de dinero público acaparado por agencias que no sólo imponen sus agendas e intérpretes en los grandes -y no tantos- escenarios nacionales.
No se trata de talento y altura artística que lo hay, como el mero interés empresarial donde los criterios adquieren tal subjetividad que cuestiona la idoneidad de la colaboración de la Administración y la forma como esta se gestiona. Esta situación, que viene de lejos, ofrece una realidad en la que cantantes como Juan Jesús Rodríguez opten sólo a las migajas que dejan las agencias artísticas que acaparan los elencos de las programaciones de los escenarios líricos nacionales proyectando así una imagen que no se corresponde con la realidad y en la que los artistas nacionales poco pueden hacer, sobreviven.
Esta situación lleva a una realidad que se ha impuesto, o pasas por el aro o aquí nada tienes que hacer. Esta es la gran conclusión y es en este punto donde el Ministerio de Cultura y el INAEM muestran sus grietas dada la escasa sensibilidad hacia los cantantes nacionales que son quienes deberían estar en el centro y ser apoyados por las instituciones.
Hay cantantes que están pasando necesidad ante la imposibilidad de desarrollar sus carreras profesionales precisamente por el sistema en el que se ha acomodado el Ministerio dando cobertura a este modelo parasitario que cierra las puertas precisamente de quienes deberían ocupar su atención. Y todo – no se debe olvidar este pequeño detalle- cuando estamos hablando de dinero público, dinero de todos con el que se están pagando elencos a precio de oro y su correspondiente reflejo en el precio de las localidades.
Foto: Elena del Real
Muchos aficionados no quisieron perderse el recital lírico con el que el barítono Juan Jesús Rodríguez inauguraba el Ciclo que la Fundación Unicaja ha programado para esta temporada. Recital que se extendería por algo más de hora y media donde el cantante onubense realizó una primera parte dedicada al repertorio operístico y una palpitante segunda parte donde situó el género nacional en el centro del programa. Para la ocasión, Juan Jesús Rodríguez contó con la sutil elegancia del piano acompañante de Manuel Burgueras quien en todo momento plegó el instrumento a los quilates de la voz del barítono.
El concierto comenzaba con tres canciones italianas iniciando con la icónica Parlami d’amore Mariù de Cesare A. Bixio que Juan Jesús Rodríguez interpretó apoyado en una suerte de sensibilidad vocal sólidamente construida en lo técnico caracterizada por el refinamiento de la dicción hasta la emisión redonda y mantenida. A esta primera canción le continuó una no menos deslumbrante L’ultima canzone de Francesco P. Tosti. Cerraba este primer capítulo la canción escrita en 1935 por Ernesto de Curtis para la película del mismo nombre, Non ti scordar di me. Tres momentos musicales que Juan Jesús Rodríguez despachó magistralmente como prueban las notas altas, afiladas y mantenidas con las que las fue distinguiendo.
Cerraba la primera parte del recital dos grandes arias para barítono. Por una parte, el aria del Acto cuarto del Don Carlo de G. Verdi centrada en la muerte de Don Rodrigo comenzando con el recitativo Son io, mio Carlo para abordar inmediatamente el aria Per me giunto. Por si no fuera poco el esfuerzo vocal Juan Jesús Rodriguez finalizaba esta incontestable primera parte con otra gran referencia del repertorio verista para barítono en esta ocasión de la mano del aria Nemico della patria del Andrea Chénier de Umberto Giordano página exigente en el plano medio-alto que Juan Jesús Rodriguez resuelve sin dificultad con solidez vocal y maestría técnica.
Cuatro romanzas de los maestros Emilio Arrieta, Federico Moreno Torroba, Soutullo y Vert y Jacinto Guerrero protagonizaron la segunda parte del recital en el que Juan Jesús Rodríguez defendió romanzas que lleva en boca y que ha defendido en las grandes producciones de Marina, Luisa Fernanda, La del Soto del Parral o Los Gavilanes como es el caso de la producción de Marina del Teatro de la Zarzuela uno de los argumentos que lo han llevado a ganar el premio al Mejor Cantante Español.