Lieti Boschi. Cantatas profanas de Alessandro Scarlatti (1660-1725)

Alessandro Scarlatti: El eco de la Arcadia en la voz de Pedro Pérez

1 CD. 48’55’’’
Año: 2025
Intérpretes: Pedro Pérez, contratenor; Marina López Manzanera, clavecín y Marc de la Linde, viola da gamba
Obras de: Alessandro Scarlatti.
Sello: Lindoro. NL-3080. DL SE 1570-2025.

Autor: Alejandro Fernández

El genio de Alessandro Scarlatti se erige como uno de los pocos hitos creativos capaces de igualar la fecundidad de J. S. Bach. La extensa producción del napolitano, catalogada en la centuria pasada por Edward Hanley, conserva todavía páginas inéditas. Tal es el caso del reciente proyecto discográfico del contratenor murciano Pedro Pérez, editado por el sello Lindoro, titulado Lieti Boschi y que ha contado con la colaboración institucional de Instituto de las Industrias Culturales y las Artes de la Región de Murcia (ICA). Este trabajo presenta tres cantatas profanas hasta ahora nunca registradas, junto a otras dos ya grabadas, complementadas por una página instrumental en versión para viola da gamba que funciona como un improvisado intermezzo en un programa que transita por diversos afectos y emociones.

La cantata Lieti boschi, ombre amiche, que da nombre al registro, no es solo un epígrafe evocador, sino que conecta directamente con la vida cultural romana de finales del siglo XVII y principios del XVIII. Scarlatti fue miembro de l’ Accademia dell’ Arcadia junto a figuras como Corelli o Pasquini, cuya misión no era otra que depurar el arte de los excesos barrocos en favor de la simplicidad y la buona grazia. A través del tópico del locus amoenus, Pedro Pérez subraya la vigencia de este ideal en la sociedad actual, donde se manifiesta una necesidad imperante de retorno al entorno natural por sus beneficios para la salud física y mental.

En lo formal, esta estética se traduce en la búsqueda de un equilibrio constante entre el recitativo y el aria da capo. El disco intenta trasladar al oyente esa difícil concordancia entre la narrativa del recitativo y la emotividad del canto, favoreciendo siempre la primacía de la palabra. Al carecer del elemento visual de la escena operística, las inflexiones del texto adquieren una dimensión íntima conectada con la Teoría de los Afectos. La línea vocal, más definida, busca imitar la inflexión poética en un anhelo de alcanzar esa belleza racional y equilibrada que define el periodo de transición hacia el clasicismo.

La secuencia de las obras se ha diseñado buscando un cuidadoso balance sonoro entre los movimientos. Resulta de sumo interés que el orden final coincida con la cronología de estreno de las cantatas, detalle del que el propio Pedro Pérez fue consciente a posteriori. No obstante, la estructura responde también a un imaginario programa de concierto, utilizando como transición la Toccata en la menor —única pieza instrumental de la grabación— en una sugerente versión para viola da gamba que dota de una textura orgánica al conjunto y permite una pausa necesaria entre las densas texturas vocales.

Lieti Boschi ve la luz en el marco del tricentenario de la muerte del compositor italiano, contribuyendo sustancialmente a completar el catálogo scarlattiano con las grabaciones de las piezas inéditas Son io, barbara donna (H. 667), Giù di Vulcan nella fucina eterna (H. 304) y Mi tormenta il pensiero (H. 427). Estas obras reflejan diversos estadios creativos del autor: desde su labor como maestro de capilla en Nápoles hasta su periodo romano al servicio del cardenal Ottoboni, incluyendo la experimentación armónica que se hace patente en la célebre y contrastada Bella quanto crudel.

Aunque las cantatas seleccionadas fueron concebidas originalmente para la voz de contralto, destaca la inclusión de Bella quanto crudel, spietata Irene, destinada al registro de soprano. Sin embargo, la tesitura de Pedro Pérez se adapta sin fricciones a estas exigencias, mostrando una notable intensidad y un celo exquisito tanto en la línea de canto como en la ornamentación. Las piezas, de extensión breve, mantienen el canon estructural de recitativo-aria-recitativo-aria, donde el intérprete demuestra una gestión magistral de las dinámicas y una agógica siempre al servicio de la retórica.

Lieti Boschi no solo se erige como un tributo necesario en el tercer centenario de la muerte de Alessandro Scarlatti, sino como un documento sonoro de primer orden que logra conciliar el rigor filológico con la sensibilidad contemporánea. Al rescatar estas páginas inéditas, Pedro Pérez no solo demuestra una solvencia técnica impecable en la gestión de la tesitura y el ornamento, sino que revive con éxito la esencia de la Accademia degli Arcadi en esa búsqueda de la «buona grazia» y el equilibrio racional frente al exceso. Este trabajo discográfico trasciende el mero catálogo para convertirse en una experiencia orgánica donde la palabra y el afecto recuperan su primacía, recordándonos que la Arcadia scarlattiana, en su anhelo de retorno a lo natural, sigue manteniendo su vigencia en la sociedad actual.

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